Таганрог, город исторических и архитектурных памятников, многослоен и многолик. Его улицы, подобно каменным страницам книги об истории архитектурных стилей, сохранили множество примечательных образцов классицизма, эклектики, модерна. Встречаются среди них и подлинные шедевры. Здание библиотеки им. А. П. Чехова на центральной Петровской улице с полным правом может быть отнесено к таковым.
История городской публичной библиотеки началась в 1876 году. Первоначально она размещалась в старом здании городской Управы на Греческой улице (№55), затем была переведена в помещение большого амбара, находившегося в глубине двора неподалеку от городского театра. Об этом помещении член городской Управы и соученик А. П. Чехова Павел Иорданов писал в 1896 году: «… немножко стыдно за ту хижину, в которой теперь помещается библиотека». Несмотря на страстное желание П. Ф. Иорданова построить для библиотеки специализированное здание, «где могла бы поместиться и парадная читальня, и зала для парадных чтений», и искреннее участие, которое эта мысль встретила со стороны А. П. Чехова, первые реальные шаги в этом направлении были сделаны лишь спустя два года после смерти писателя, в 1906 г., когда городская Дума приняла, наконец, постановление о сооружении здания городской публичной библиотеки для «увековечивания памяти скончавшегося писателя А. П. Чехова»1.
Спустя ещё несколько лет к проекту сооружения здания городской библиотеки и музея было разработано техническое задание, которое включило в себя следующие положения:
1). Здание, выходящее фасадом на улицу, должно быть одноэтажным с улицы и в силу неровности почвы — полутораэтажным со стороны двора.
2). В здании должны быть размещены следующие помещения:
а) вестибюль с раздевалкой;
б) читальня;
в) книгохранилище;
г) комната для выдачи книг;
д) комната для библиотекаря;
е) главное помещения для музея;
ж) отделение для музея;
з) комната Чехова;
и) две уборных.
[…] Помещения должны быть в 7 аршин высотой.
3) стоимость постройки здания выразится в сумме 24 000–25 000 руб.
4) здание должно иметь красивый фасад на Петровскую улицу и поставлено на высоком цоколе2.
С учётом мнения комиссии, которая считала, что «здание должно быть достойным того имени, памятью о котором оно будет служить», было решено отказаться от проведения конкурса и обратиться к крупнейшему московскому зодчему той поры, академику архитектуры Фёдору Осиповичу Шехтелю, которого в течение многих лет с А. П. Чеховым связывали тёплые дружеские отношения.
Получив в марте 1910 г. предложение таганрогской «Комиссии по разработке проекта библиотеки и музея им. А. П. Чехова», рассчитывавшей, что «г. Шехтель отнесётся с особенным вниманием и любовью к проектированию здания, имеющего служить памятником его другу»3, архитектор ответил немедленно: «Я очень польщён предложением Вашим сделать проект здания городской библиотеки… и могу Вас уверить, что мой личный труд я совсем не буду считать и попрошу возместить лишь мои расходы на помощников. Я сделаю детальный проект и все отдельные детали в большом масштабе…»4.
Задание, разработанное таганрогской Комиссией, было непростым. Приходилось считаться не только с весьма серьёзными ограничениями экономического характера, но и принимать во внимание чрезвычайно малый размер площади, отведённой под застройку. Тем не менее, блестяще справившись с поставленной задачей, уже в июне 1910 г. Ф. Шехтель телеграфировал: «Проект библиотеки вышлю в текущем месяце»5. В письме, сопровождавшем проект, он ещё раз повторил: «… я свой труд жертвую на это благое дело в память моего друга А. П. Чехова»6.
Строительство библиотеки-музея началось в том же 1910 г. (14 сентября состоялась закладка здания) и осуществлялось весьма быстрыми темпами. Так, в 1911 г. уже было завершено оформление фасада, ещё два года ушло на оборудование и отделку внутренних помещений. Датировать окончание строительства следует 17 января 1914 г. — днём, когда состоялось торжественное освящение здания в присутствии городского руководства, передовой общественности и почётных гостей, среди которых были сестра А. П. Чехова — Мария Павловна и его братья Михаил и Иван. Помимо публичной библиотеки в здании, отвечавшем самым современным требованиям, разместился также городской музей, включавший в себя исторический отдел и картинную галерею.
Таким образом, строительные работы были завершены менее чем через четыре года, с небольшими отступлениями от первоначального замысла, неизбежными в процессе строительства. Работы осуществлялись городским архитектором П. Т. Синяковым и подрядчиком инженером-технологом И. А. Красниковым.
К сожалению, оригиналы чертежей Ф. Шехтеля утрачены; до наших дней дошли лишь фотокопия чертежа фасада из его личного альбома, хранящегося в архиве Музея архитектуры в Москве7, и проект, опубликованный в 1910 г. в петербургском Ежегоднике общества архитекторов-художников. Также сохранились подписанные городским архитектором П. Т. Синяковым планы и разрезы проектируемой библиотеки, сопоставление которых с упомянутыми графическими и текстовыми архивными документами свидетельствует о полной идентичности решения фасада8. Изменения, внесённые городским архитектором в проект, в основном касались отдельных деталей внутренней планировки и принятия противопожарных мер. Кроме того, решили отказаться от возведения отдельного флигеля для библиотекаря, как это было предложено Ф. Шехтелем. Все эти незначительные изменения принципиально не меняли замысла зодчего, но при этом позволили существенно снизить затраты.
Проект библиотеки-музея им. А. П. Чехова, бесспорно, является одним из лучших произведений московского архитектора, созданных в 1910-е годы. Крупнейший исследователь творческого наследия Фёдора Шехтеля — Е. И. Кириченко ставит его в один ряд с такими шедеврами мастера последнего предреволюционного десятилетия, как собственный особняк архитектора на Б. Садовой улице и усадьба И. Миндовской во Вспольном переулке в Москве. Она причисляет их к замечательным образцам, выполненным зодчим с использованием форм классицизма, но к неоклассицизму не принадлежащим9. «Композиция всех перечисленных сооружений исходит из принципов стиля модерн, — пишет Е. И. Кириченко. — Все они противостоят классической традиции живописностью и ритмической музыкальностью композиции, упрощённостью и укрупненностью осовремененных форм ордерной архитектуры»10.
Действительно, несмотря на подчёркнутое использование классических форм в оформлении фасада, здание библиотеки ни в коей мере нельзя отнести к произведениям неоклассицизма. Это сооружение представляет собой яркий образец модерна в его рационалистическом варианте, о чём напрямую свидетельствует откровенно асимметричная ритмическая композиция фасада и, особенно, характерная для модерна свободная и живописная, многообъёмная пространственно-планировочная структура, обусловленная стремлением к разумной и целесообразной организации внутреннего пространства.
Основными помещениями библиотеки являются крупные прямоугольные объёмы читального зала, выходящего на уличный фасад в виде шестиколонного портика, музея, обращённого окнами во внутренний двор, и книгохранилища, которое, по первоначальному проекту Шехтеля, должно было быть освещено верхним светом остеклённого фонаря. Вокруг них группируются комнаты меньшего размера, имеющие различное функциональное назначение.
Как это часто встречается в проектах Шехтеля, каждое значимое помещение занимает отдельный объём, отличающийся от других высотой, формой и размером. Однако их совокупность при всей своей кажущейся неправильности формирует ту многообразную и пластически выразительную композицию здания, которая была столь характерна для модерна — стиля, художественный язык которого во многом обусловлен функциональной целесообразностью.
Особенности планировочной структуры библиотеки получили отчётливое отражение в композиционном решении фасада, выходящем на красную линию улицу: так, пространству холла соответствует вытянутый по вертикали прямоугольный ризалит парадного входа, в примыкающем к нему полукруглом помещении, освещённом тремя окнами, размещена гардеробная. Место расположения парадной лестницы и вестибюля отмечено западающим объёмом с пятью узкими и высокими окнами, помещение читального зала выходит на уличный фасад строгим и лаконичным шестиколонным портиком, составленным из приставных граненых полуколонн с капителями упрощённой геометризированной формы протодорического типа. Мощный прямоугольник помещения музея (ныне выставочного зала), расположенный со значительным отступом от красной линии, обогащает восприятие фасадной композиции здания, построенной на принципах симметрии и асимметрии, сочетании выступающих и западающих объёмов.
Графически чёткий, предельно лаконичный и выверенный трёхчастный фасад библиотеки отличается безукоризненной чистотой стиля. Практически лишённый элементов декора, он покоряет гармонией и изысканными пропорциями. В его архитектурном решении преобладает геометризм простых форм: входная дверь обведена строгим и аскетичным прямоугольным порталом, завершённым выступом карниза, сочетание горизонтального руста и вытянутых вертикалей окон, сохранивших характерную для модерна «клетчатую» расстекловку, ритмически организует пространство фасадной плоскости. В поле высокого прямоугольного аттика, завершающего оформленную стилизованным портиком выступающую часть фасада, заключена лаконичная надпись «Библiотека и музей имени А. П. Чехова».
Одним из элементов, которые могли бы существенно «обогатить» строгую до аскетизма композицию фасада, должна была стать его облицовка натуральным шлифованным камнем. Ещё в сентябре 1911 года, «препроводив» в Таганрог чертежи отдельных деталей фасада, Федор Шехтель однозначно высказал свою точку зрения: «Относительно материала, из которого следовало исполнить фасад, не может быть более одного пожелания: его желательно иметь каменный, тёсаный из какой-либо породы: известковой или песчаной». И, словно предвидя возможные возражения на этот счёт, связанные с соображениями экономии, продолжает: «Лучше не торопясь соорудить достойное своему назначению здание»11.
Нетрудно представить, насколько выиграло бы здание библиотеки-музея, если бы пожелание мастера было исполнено. Но, к сожалению, город постановил: «… приняв во внимание, что на месте подходящего камня нет, что выписка его обойдётся слишком дорого и потребует значительного перерасхода по принятой Думою смете, пришли к заключению о необходимости сделать фасад в рустовку и оштукатурить… цементом»12.
Наиболее выразительной частью фасада библиотеки является оформленный подобием шестиколонного портика объём читального зала, а сам читальный зал, безусловно, представляет собой смысловой центр здания, отвечающий его главной, просветительской задаче.
Духовным и содержательным центром библиотеки является многоярусное помещение книгохранилища, оборудованное двумя рядами галерей. Это настоящая сокровищница знаний, почти сакральное помещение, закрытое от постороннего взора и доступное лишь немногим посвященным. Его обширное пространство, раскрытое вовне громадным арочным окном, впечатляет красотой и выразительностью, точно найденными соотношениями целого и деталей. Доминантой интерьера является витая чугунная лестница, чья упругая спираль легко взлетает вверх подобно ленте серпантина. Этот архитектурный приём, позволяющий особым образом организовать внутреннее пространство, Шехтель использовал очень часто. В рисунок лестницы и металлических ограждений опоясывающих книгохранилище галерей введён мотив выразительного и энергичного спиралевидного завитка — излюбленный декоративный приём Шехтеля.
Из других внутренних помещений великолепен просторный и светлый вестибюль с небольшой, но торжественной парадной лестницей, фланкированной гладкими колоннами на высоких постаментах; замечательна освещённая световым фонарём комната выдачи книг.
В интерьерах библиотеки, большинство из которых сохранило до наших дней свою первоначальную планировку, господствуют свойственные архитектурному почерку Шехтеля укрупнённые формы и членения. Здесь в полной мере можно ощутить поразительный талант мастера создавать особую эмоционально выразительную среду, наполненную светом и воздухом. Во многом это достигается благодаря внутренней высоте помещений и огромным окнам, широко внедрявшимся Шехтелем в архитектурную практику модерна. Пребывание в помещениях хранилища, бывшего музея, вестибюля, читального зала позволяет почувствовать ту огромную роль, которую играют оконные проемы в композиции и облике спроектированных Шехтелем интерьеров, когда окружающий пейзаж органически вливается во внутреннее пространство помещения, превращаясь в его неотъемлемую часть и делая его ещё более обширным и воздушным*.
В библиотеке до наших дней бережно сохранены элементы первоначальной отделки помещений: в вестибюле — строгий рисунок пола, выложенный метлахской плиткой, ступени из мраморной крошки, в книгохранилище — перила, лестница, ограждения, их металлический декор. До сих пор благополучно функционирует подъёмник для книг.
Сооружение библиотеки-музея им. А. П. Чехова совпало с таким периодом в русской архитектуре, когда отчётливо проявилось стремление к ретроспективизму, и это своеобразно отразилось в его облике: упрощённая форма граненых колонн вызывает ассоциации с некоторыми вариантами ордерных решений в архитектуре Древнего Египта, уже хорошо к тому времени известных (например, оформление входов гробниц в Бени-Гасане); сама же идея использования колонного портика в качестве доминирующего мотива фасада свидетельствует о повороте к модернизированной неоклассике.
По-видимому, здание таганрогской библиотеки с его модернизированным ордером отразило то направление творческих устремлений Ф. Шехтеля, которое в столичной архитектуре активно развивалось в начале 1910-х годов в русле новейших европейских концепций, проявивших себя, в частности, в оформлении фасада здания германского посольства на Исаакиевской площади в Петербурге с его мощными и гладкими колоннами упрощённого ордера, выполненными в пропорциях железобетонной стойки (арх. П. Беренс, 1911–1913 гг.).
Здание библиотеки-музея им. А. П. Чехова занимает достойное место в творческом наследии Ф. Шехтеля. Своей стилистической безукоризненностью оно резко выделяются среди рядовой застройки провинциального Таганрога и играет немаловажную роль в современном облике городского центра. По сравнению с массовой «средообразующей» архитектурой большинства построек дореволюционного периода, это здание может быть классифицировано как важная «стилеобразующая доминанта» в архитектуре Таганрога, оставаясь до наших дней непревзойденным памятником А. П. Чехову на его Родине, данью признательности и уважения великому писателю — великого зодчего Фёдора Осиповича Шехтеля.
Марианна Евгеньевна Григорян, заместитель начальника Управления культуры, кандидат искусствоведения, г. Таганрог
* В настоящее время в большинстве помещений этот эффект значительно снижен из-за возведения нового здания библиотеки со стороны Греческой улицы, перекрывшего вид на застройку старой части города и море.
Примечания:
1 ГАРО. Ф. 577. Оп. 1. Д. 739. Л. 1. Дело о постройке здания музея и библиотеки им. А. П. Чехова в Таганроге. Выписка из журнала заседания Городской Подготовительной Финансовой Комиссии. 3 ноября 1906 г.
2 ГАРО. Там же. Л. 100. Протокол заседания Управы совместно с Особой Комиссией по разработке проекта сооружения здания городской библиотеки и музея им. А. П. Чехова.
3 ГАРО. Там же. Л. 105.
4 ГАРО. Там же. Л. 107.
5 ГАРО. Там же. Л. 111.
6 ГАРО. Там же. Л. 116 (Письмо от 26 июня 1910 г.).
7 ГНИМА им. А. В. Щусева.
8 ГАРО. Там же. Л. 119.
9 Кириченко Е. И. Архитектурное наследие Ф`дора Шехтеля в Москве. // М., 2009. С. 375.
10 Там же.
11 ГАРО. Там же. Л. 137.
12 ГАРО. Там же. Л. 138. Журнал соединенного заседания Г. У. и Комиссии, на которую возложен Городскою Думою надзор за сооружением здания Городской библиотеки и музея им. А. П. Чехова. 4 октября 1910 г.
Борисова Е. А., Стернин Г. Ю. Русский модерн [Альбом] / Е. А. Борисова, Г. Ю. Стернин. — М., Галар», 1998. — 360 с.
Григорян М. Е., Решетников В. К. Таганрог. История архитектуры и градостроительства конца XVII–начала XX века. — Ростов-на-Дону: Омега-принт, 2013.
Кириченко Е. И. Фёдор Шехтель. — М., 1973. — 141 с.
Кириченко Е. И. Архитектурное наследие Фёдора Шехтеля в Москве. — М., 2009.
Письма А. П. Чехова // Под ред. М. П. Чеховой. Т.4. 1892–1896. — М., 1914.
Решетников В. По проекту Шехтеля // Таганрогская правда. —1986. — 5 июля.