К 1917 г. в Петербурге по официальным данным функционировал 51 музей. Несмотря на нестабильность экономического и политического положения, в эпоху правления Николая II было создано более 40% всех музеев.
Осенью 1894 года императором стал Николай II. Верховная власть в стране по- прежнему принадлежала монарху. Это было непростое время для России и Петербурга, который находился в центре всех событий: промышленный подъём 1893–1900 гг., реформы С. Ю. Витте, кризис 1900–1903 года, возникновение революционного движения, первая российская революция 1905–1907 гг., учреждение Государственной думы, столыпинская реформа, Первая мировая война.
Как на стыке наук часто рождаются открытия, так и на стыке эпох наблюдается бурный расцвет культуры. В России в этот период формируются богатейшие культурно-исторические и художественные собрания общемирового значения. Происходит значительная демократизация всей системы просвещения, появляются различные направления в русской философии, идёт острая борьба идей и течений. Успешно развивается русское изобразительное и музыкальное искусство, литература, растёт число массовых библиотек и количество издаваемых книг. Совершаются новые открытия в области химии, биологии, электроники, географии и других наук. Все эти изменения положительно влияли на развитие музейного дела: растёт посещаемость музеев, расширяются их функции, издаются каталоги, организуются новые музеи, которые становятся центрами культуры во многих областях. К 1917 г. в Петербурге по официальным данным функционировал 51 музей. Несмотря на нестабильность экономического и политического положения, в эпоху правления Николая II было создано более 40% всех музеев. В этой связи целесообразно раскрыть историю не только важнейших, но и малоизвестных и незаслуженно забытых музеев, вспомнить имена их создателей и других энтузиастов, сыгравших важную роль в их становлении.
Музей М. И. Глинки в Петербургской консерватории
Учредителем музея М. И. Глинки, созданного в ноябре 1896 г., выступила сестра композитора Людмила Ивановна Шестакова. Созданию музея предшествовала выставка, организованная В. В. Стасовым и приуроченная к пятидесятилетнему юбилею оперы «Руслан и Людмила». Важнейшими экспонатами выставки стали 12 глинкинских рукописей из собрания Императорской Публичной библиотеки, относящихся к опере «Руслан и Людмила», эскизы декораций и костюмов, а также скульптуры и портреты Глинки.
Разрешение на организацию музея Л. И. Шестакова получила от председателя Императорского Русского музыкального общества (ИРМО) великой княгини Александры Иосифовны. Её инициатива была поддержана администрацией Консерватории. Все затраты за подготовительные работы, сбор материалов, покупку коллекций и содержание музея оплачивала Л. И. Шестакова. Хранителем музея по её желанию был назначен В. М. Афанасьев, который все силы отдавал музею и был единственным его хранителем на протяжении более двух десятков лет. На момент открытия музея экспонаты были распределены по пяти разделам: ноты, книжные издания, портреты, автографы композитора и личные вещи Глинки. «За первый год существования музей М. И. Глинки был открыт для посетителей 43 раза, и в нём побывало 785 человек, в числе которых П. М. Третьяков, А. А. Бахрушин, В. И. Сафонов, великий князь Константин Константинович»1. В следующем году количество посетителей возросло в разы, а музей продолжал пополняться материалами о жизни и творчестве Глинки.
Музей барона А. Л. Штиглица
Торжественное открытие здания музея барона Штиглица состоялось 12 мая 1896 г. — в присутствии императорской семьи и многочисленной публики. Перед взором посетителей предстали великолепные залы: античный, рококо, итальянский, венецианский, голландский, французский, китайского и японского искусства, которые отличались высокой художественностью и роскошью, а также необыкновенными коллекциями, размещёнными в специально изготовленных витринах.
История музея началась ещё в 1876 г., когда на средства крупного финансиста, промышленника и мецената А. Л. Штиглица было создано в Петербурге Центральное училище технического рисования. На должность директора был приглашён известный зодчий М. Е. Месмахер. Музей был учреждён в 1878 году и вначале размещался в здании училища. Целью его создания было содействие воспитанию художественного вкуса учащихся и необходимость дать им образцы лучших работ, поэтому здесь собирались наиболее интересные работы учеников, картины, орнаменты, предметы религиозного почитания, гобелены, ковры, предметы домашнего обихода.
В 1885 г. началось строительство специального музейного здания по проекту М. Е. Месмахера. В то же время на аукционах, у известных зарубежных и российских антикваров и коллекционеров приобретались коллекции предметов прикладного искусства. Постепенно складывалось уникальное музейное собрание разнообразных памятников искусства по преимуществу древних и средних веков, а также произведения западноевропейского и русского искусства XVII и XVIII веков. С момента открытия музей оказался в центре культурной жизни Петербурга. В музее проходили многочисленные выставки, читались лекции по эстетическому воспитанию будущих художников и приобщению их к сокровищницам мирового искусства.
Музей Н. И. Пирогова
Немалую роль в появлении музеев играли также научные общества: Историческое, Химическое, Хирургическое, Вольное экономическое и другие.
В 1897 г. на набережной р. Большой Невки (Пироговская наб. 7) был открыт музей Н. И. Пирогова. Учредителем его являлось Русское хирургическое общество Пирогова (РХОП). Цель создания музея — увековечить память великого хирурга. На открытии музея присутствовала вся медицинская элита Петербурга, члены общества, руководство Военно-медицинской академии и почётные гости. Это было знаковое событие, о нём писала не только петербургская пресса, но и другие российские издания.
Музей ведёт свою историю ещё с 1883 г., когда по инициативе соратников и друзей Пирогова Н. И., в частности А. Л. Эбермана, начался сбор средств, затем был разработан первый проект здания на Петроградской стороне архитектором Л. Бенуа, который часто обсуждался на заседаниях РХОП. Проект не был реализован, поскольку не соответствовал финансовым возможностям общества. Этой проблемой с 1893 г. начал заниматься новый председатель РХОП, известный учёный, профессор В. А. Ратимов. Был найден участок, принадлежавший ранее военному ведомству, для строительства музея, разработан новый проект. Произошла встреча В. А. Ратимова с министром финансов С. Ю. Витте. В январе 1895 г. последовало «высочайшее соизволение» Николая II на выделение РХОП 30 тыс. рублей, а земельный участок был передан РХОП безвозмездно. Уже 20 июня 1895 г. «В. А. Ратимов представил в Петербургскую Государственную думу проект здания будущего Хирургического музея Н. И. Пирогова, который был разработан профессором архитектуры В. А. Шретером применительно к земельному участку, полученному от военного ведомства»2. После устранения замечаний депутатов проект здания был утверждён и начались строительные работы под наблюдением Строительной комиссии РХОП. В это же время начал проводиться сбор экспонатов для музейной экспозиции. Они поступали от врачей, друзей, меценатов, родственников. В музей были переданы родственниками 340 рукописей — автографы, документы, письма, ордена, медали, личные вещи и другие экспонаты о жизни и деятельности учёного. Позднее в музей стали поступать другие коллекции, в том числе хирургические инструменты, врачебные предметы разных времён, а также холодное, огнестрельное оружие.
В состав музея вошли: залы заседаний, библиотека РХОП (2000 томов), библиотеки других петербургских медицинских обществ и 5 отделов. Основной отдел был посвящён жизни и деятельности Н. И. Пирогова, а также анатомический, хирургический, инструментальный и отдел выдающихся отечественных хирургов. Первым директором и хранителем основных фондов музея стал доктор медицины С. Я. Чистович, избранный на заседании РХОП. В музее проходили съезды, форумы хирургов, заседания медицинских обществ, читались публичные лекции, работали курсы по подготовке сестёр милосердия. Таким образом, музей Н. И. Пирогова стал центром истории отечественной хирургии, где первое место было отведено великому хирургу.
Этот музей просуществовал несколько дольше, чем некоторые другие, закрытые в первые годы Советской власти. В 1930 г. он был расформирован, а позднее здание перестроили в гостиницу. К сожалению, об этом необычном музее нет никаких сведений в «Российской музейной энциклопедии» (М., 2001 г.).
Русский музей
История создания Русского музея широко освещена в печати XIX века (например, первые проекты национального музея историка Аделунга Ф. П. и Вихмана Б. Г. в журнале «Сын Отечества»); XX века («Государственный Русский музей» В. М. Пушкарёва В. М.), XXI века (например, «Русский музей. Музей Александра III» В. Н. Сингаевского), а потому нет смысла её подробно описывать её заново. Выделим важнейшие, на наш взгляд, предпосылки появления музея:
• обсуждение общественностью представленных проектов музея. К сожалению, эти проекты не были реализованы, но они свидетельствовали о существовании общественной потребности в таком музее;
• наличие большого количества художественных коллекций, находящихся в разных местах Петербурга: Академия художеств, Эрмитаж, Александровский и Гатчинский дворцы, частные собрания;
• совпадение интересов демократической общественности Петербурга и правящего монарха (Александр III);
• стремление увековечить память царской семьи (Николай II);
• открытие Третьяковской галереи в 1881 г. (Петербург как столица стремился быть впереди Москвы).
Заслуживает внимания основательная подготовка к открытию музея. Так, заранее было приобретено здание Михайловского дворца, уникального архитектурного ансамбля, которое стали приспосабливать для нужд музея, был выделен кредит, создана Комиссия. В подготовительный период было разработано Положение о музее, Правила служащих музея, утверждён штат, разработано Положение о церкви при музее и другие нормативные документы. В Положении о Русском музее указывалась цель его основания и решение о передаче в Михайловский дворец произведений русской школы из императорских дворцов. Лучшие отечественные историки принимали участие в создании его экспозиции.
В 1895 г. Николай II подписал указ об учреждении Русского музея имени Александра III и только в 1898 г. Русский музей был торжественно открыт в присутствии императора Николая II и многочисленных представителей научного и художественно-литературного мира столицы. Согласно первоначальной структуре, музей имел три отдела: отдел памяти Александра III, этнографический и художественно-промышленный отдел, а также художественный.
Музыкальные музеи
В 1900 г. был официально открыт Музыкальный музей при придворном оркестре.
Придворный оркестр был организован в 1882 г. на основании распоряжения императора Александра III. Его заведующим был назначен К. К. Штакельберг. Им было положено начало создания музея, когда начался поиск полного комплекта рогового оркестра, ранее популярного в России. Одновременно с созданием оркестра Штакельберг начал собирать коллекцию музыкальных инструментов и ценную нотную библиотеку. Важным шагом в истории музея был преподнесённый в 1883 году императором щедрый подарок — скрипка работы Антонио Страдивари и восемь флейт, принадлежавших Александру I. После этого Штакельберг начал активно пополнять коллекцию уникальных музыкальных инструментов. Далее он убедил Министерство императорского двора приобрести на аукционе коллекцию бельгийского собирателя Снука, насчитывающую 363 инструмента, затем музей пополнился инструментами народов России и другими собраниями. В доме придворного оркестра регулярно устраивались «Оркестровые собрания музыкальных новостей», где исполнялись музыкальные новинки отечественных и зарубежных композиторов.
Открытие музея А. Г. Рубинштейна состоялось 18 ноября 1900 г., в присутствии дирекции ИРМО, профессоров Консерватории, сотрудников и большого количества студентов. Одним из инициаторов создания музея был музыкант Василий Васильевич Бессель. Он совместно с Афанасьевым В. М. ещё до официального открытия экспозиции составил рукописную опись экспонатов, затем издал её в виде брошюры (каталог). Эта опись включала портреты, драгоценные подношения в память исторических концертов, юбилейные адреса, печатные издания сочинений Рубинштейна, его автографы и другие материалы. Эти предметы, а также личные вещи Рубинштейна легли в основу собрания. Помещение (личный кабинет) передала для нужд музея председатель ИРМО великая княгиня Александра Иосифовна. Кроме того дирекцией ИРМО в 1900 г. был учреждён фонд музея имени А. Г. Рубинштейна, на проценты которого приобретались экспонаты и содержалось музейное помещение.
Музей имени императора Николая I
В конце XIX и начале XX в. в России значительно увеличилась сеть железных дорог. В этой связи представляет интерес история создания музея императора Николая I, сыгравшего большую роль в появлении первых железных дорог.
Во время празднования юбилея 100-летия со дня рождения императора Николая I министр путей сообщения М. И. Хилков предложил основать в Петербурге музей для железнодорожных моделей, сооружений и машин. В 1900 г. государственный совет выделил средства для постройки здания и создания музея. В 1901 г. в Юсуповом саду состоялась закладка здания музея. Освящение и открытие музея имени императора Николая I состоялось 6 декабря 1902 г., а в 1903 г. музей был открыт для осмотра широкой публики.
Музей включал такие экспонаты как «модель часовни на Николаевском мосту, деревянная модель Исаакиевского собора, модель памятника императрицы Екатерины II и много моделей мостов, железнодорожных сооружений, различных типов вагонов, речных сооружений, локомотивов, пароходов»3. В отдельном павильоне находился первый царский вагон сделанный для императора Николая I.
Мемориальный музей Суворова
Следует особо выделить историю создания мемориального музея Суворова. По инициативе представителей передовой российской общественности, группы военных историков для увековечения памяти генералиссимуса Суворова была предложена идея построить музей. Она нашла поддержку широких масс и императора Николая II. Был организован сбор средств, «в конечном итоге было собрано 350 тысяч рублей серебром»4. Для музея было выделено место, по проекту архитектора А. И. фон Гогена возвели специальное здание (1901–1904 гг.) в стиле старинных крепостных сооружений. Фасад его украсили княжеский герб А. В. Суворова и две мозаичные картины — «Отъезд Суворова в поход 1799 года» и «Суворов, пересекающий Альпы».
При создании музейной коллекции население также проявило высокую активность, отыскивая и передавая в музей всё, что касалось Суворова. Однако самым ценным подарком для музея был дар императора Николая II — государственные документы, касающиеся полководца и известная картина В. И. Сурикова «Переход Суворова через Альпы», а также крупная коллекция, собранная о Суворове русским путешественником В. П. Энгельгардтом.
Торжественное открытие и церковное освящение музея состоялось в день 175-летней годовщины со дня рождения А. В. Суворова, 13 ноября 1904 г., в присутствии императора Николая II, представителей полков, которыми командовал Суворов, создателей музея и общественности.
Музей почвоведения
В 1904 г. был открыт первый в России и мире уникальный Музей почвоведения при Вольном экономическом обществе. Его история связана с именем известного геолога, исследователя и почвоведа В. В. Докучаева. Он собирал, изучал, систематизировал данные о почвах в научных и практических целях. Докучаев видел и доказал необходимость организации почвенного учреждения не имеющего аналога в Европе, в целях создания новой науки и развития сельскохозяйственного производства. Этим учреждением, по его мнению, мог быть почвенный музей.
Такой музей был открыт после смерти В. В. Докучаева. В основу собрания легли редкие коллекции почвенных монолитов разных географических зон страны, собранные экспедициями Докучаева и его учениками, демонстрировавшиеся на выставках в городах России, а также в Париже и Чикаго. Основная цель музея заключалась в популяризации почвенных знаний среди студентов и оказании помощи специалистам, которые занимались теоретическими вопросами почвоведения и научными исследованиями почвенных коллекций.
Уже в первые годы своего существования музей превратился в крупный научный центр почвоведения. В пополнении музейных коллекций принимали участие видные учёные и академики
Л. С. Берг, Н. И. Вавилов, И. В. Тюрин и другие. При музее была открыта библиотека, действовала аналитическая лаборатория, собирался материал для новой почвенной карты России. Сегодня, посещая музей, глядя на старые коллекции, требующие обновления залы и малочисленность посетителей с тоской думаешь, что этот когда-то уникальный музей явно нуждается в финансовых средствах для проведения его модернизации.
Пушкинский дом
В 1905 г. появился Пушкинский дом — музейное хранилище литературного наследия поэта, музей-памятник Пушкину.
История Пушкинского Дома началась в 1899 г. с юбилейных торжеств по случаю 100-летия со дня рождения А. С. Пушкина. На заседании особой Комиссии при Академии Наук возникла мысль об открытии специального учреждения, собирающего всё, касающегося Пушкина. Были высказаны различные предложения, каким должно быть это учреждение. Это послужило предпосылкой создания литературного музея при Академии наук, названного впоследствии Пушкинским домом. В преддверии появления литературного музея была организована выставка, посвящённая работам Пушкина.
Следует отметить важную роль энтузиастов, которые собирали книги, личные вещи поэта и всё, что связано с его жизнью и творчеством. Экспонаты направлялись в музей также из частных коллекций и других музеев. «В библиотеку музея поступила личная библиотека самого Александра Сергеевича и вся библиотека села Тригорского, пожертвованная баронессой С. Б. Вренской»5. Свои коллекции литературному музею передали Лермонтовский музей, Некрасовский музей, музей Толстого и другие.
Музей «Старый Петербург»
История музея «Старый Петербург» связана с именем известного художника и искусствоведа А. М. Бенуа.
В 1902 г. в журнале «Мир искусства» появилась его статья «Живописный Петербург», которая в значительной мере повлияла на развитие движения за художественное возрождение столицы и коснулась идеи зарождения музея. В 1907 г. члены Общества архитекторов–художников, входившие в Комиссию по изучению и описанию города, высказали мысль об основании музея Старого Петербурга. В 1908 г. было разработано «Положение о музее», в котором определены права и задачи дирекции и совета музея, выделены юридические аспекты в случае отсутствия средств на содержание музея. Его первым директором стал А. М. Бенуа.
Музей имел своей целью сбор материалов по истории художественного строительства столицы, её культуры и быта и экспонирование их для петербуржцев и гостей города. В 1910 г. открылась экспозиция по истории и архитектуре Петербурга. В основу собрания легли пожертвованная музею коллекция князя В. Н. Аргунского-Долгорукого: картины, гравюры, авторские чертежи русских зодчих, а также дары коллекционеров П. П. Вейнера, А. Ф. Гуаша, Н. Н. Врангеля, И. А. Фомина, А. М. Бенуа и многих других. Музей пополнялся экспонатами из государственных учреждений, частных компаний, передавались предметы с выставок, организованных Обществом архитекторов-художников. Сотрудники музея проводили публичные лекции и экскурсии по городу. На заседаниях Общества делались доклады по научным проблемам, лучшие печатались в журналах «Аполлон», «Зодчий», «Старые году» и др.
Музей имени Великого князя Михаила Николаевича
В Ново-Михайловском дворце до революции помещался в наше время почти забытый Музей имени великого князя Михаила Николаевича. Всю жизнь князь собирал коллекцию произведений искусства и военных реликвий, связанных с историей русской армии и военных компаний, в которых участвовал сам. После его смерти родственниками на основе этой коллекции в помещениях Ново-Михайловского дворца был создан музей. Год начала работы музея — 1911, но существуют и другие точки зрения.
Экспозиции, которые включали более 5 тыс. предметов, размещались в четырёх залах. В них были представлены коллекции оружия, макетов и фотографий крепостей, ордена и регалии, среди которых был и фельдмаршальский жезл. Здесь же находились портреты подвижников Великого князя, служебные и личные документы, а также вещи князя.
Музей Л. Н. Толстого
Идея создания музея Л. Н. Толстого возникла в 1908 г. во время 80-летия Льва Николаевича; на съезде писателей «В. Я. Богучарским было указано, что лучшей формой ознаменования юбилея было бы создание в Петербурге литературного Дома-Музея имени Л. В. Толстого». Писатель бывал и даже жил около года в Петербурге. Здесь у него имелось много поклонников его таланта, и в 1909 г. они создали «Общество имени Л. Н. Толстого», которое хотело увековечить его имя.
Общество организовало «Выставку для устройства музея им. Л. Н. Толстого», на которой были собраны рукописи писателя, издания его произведений на русском и иностранных языках, портреты, фотографии, коллекции рисунков, картины и другие предметы. Большой успех выставки способствовал преобразованию её в музей. Совет Общества взял на себя решение вопросов по найму помещения для музея и других финансовых проблем. Для музея нашли первое помещение на Невском проспекте из шести комнат, и 27 марта 1911 года музей открыл свои двери для посетителей.
Дальнейшее пополнение музея экспонатами происходило за счёт даров и пожертвований. Так, Стахович передал музею картины И. Е. Репина и Н. Н. Ге, Гинсбург принёс в дар исполненные в гипсе и бронзе портреты Толстого свой работы, уникальное собрание фотографий передали музею Чертковы, а коллекцию рукописей — П. И. Бирюков. Однако финансовых средств музею, существовавшему за счёт членских взносов, пожертвований, доходов от издания и входной платы не хватало. Совет общества обратился в городскую управу с просьбой о помощи. Городские власти пошли навстречу и постановили выделить ежегодные субсидии музею в размере 3000 рублей. Если в первые годы своего существования музей был нацелен на собирании коллекций, то позже стали выдвигаться другие задачи: издательская и библиографическая. Музей превратился в научный центр по изучению жизни и творчества Толстого.
Музей Д. И. Менделеева
В 1911 г. создан ещё один мемориальный музей, посвящённый Д. И. Менделееву, учёному, химику, член-корреспонденту Академии наук. Цель его — собрать и сохранить материалы, приборы, печатные и рукописные труды учёного.
В ноябре 1909 г. Совет Петербургского университета постановил найти кредит на приобретение библиотеки, Кабинета Менделеева и на устройство музея его имени в помещении университета, где много лет жил и работал Дмитрий Иванович. Именно здесь он открыт Периодический закон химических элементов и написал много научных трудов. Поскольку этот вопрос затягивался Министерством народного просвещения, то было решено воспользоваться частью денежного фонда, завещанного Г. Г. Густавсоном на развитие химических исследований. Срочность покупки объяснялась тем, что Кабинет рукописей и личную библиотеку Менделеева хотели купить многие, в том числе англичане, с которыми сотрудничал учёный. Российское научное сообщество сделало всё, чтобы сохранить наследие Менделеева, и в трёх комнатах бывшей квартиры Менделеева был организован музей.
Еврейский музей
В 1916 г. в столице появился первый в России Еврейский музей. Предпосылки для создания такого музея были таковы: значительная еврейская диаспора в Петербурге, активное функционирование научных структур (Еврейское историко-этнографическое общество, Общество Еврейской народной музыки, Еврейское литературное общество и др.), наличие научного издания «Еврейская старина».
Важную роль в создании музея сыграл выдающийся общественный деятель, историк С. Ан-ский (Семён Акимович Раппопорт). Экспедиции Еврейского историко-этнографического общества под руководством С. Ан-ского в 1911–1914 гг. в Киевскую, Подольскую, Волынскую и другие губернии собрали богатейшие коллекции этнографических предметов, фольклорных записей и фотографий. Экспедиции финансировались семьями известных петербургских меценатов Гинсбургов, Соломоном Юдовином, Зиновием Киссельгофом и др. Цель создания музея — возродить былые традиции еврейского Петербурга по сохранению и популяризации национальных традиций еврейского населения страны.
При открытии музея его фонды составляли около тысячи экспонатов: утварь, предметы для религиозных обрядов, рукописи, старопечатные книги, восковые валики с записями народных песен — всё то, что отражало жизнь евреев на территории Российской империи.
Общие черты появления музеев в эпоху правления Николая II
По сравнению с эпохой великих реформ и контрреформ в эпоху правления Николая II продолжается рост количества музеев. Этот период характеризуется серьёзной подготовительной работой по созданию музеев: строятся специальные здания для музеев (Музей барона Штиглица, Суворовский музей), создаются особые Комиссии по решению организационных вопросов, заранее разрабатываются качественные нормативные документы (Русский музей).
Значительная роль в создании музеев принадлежит петербургским обществам (32%), появляется новый профиль музеев — музыкальные музеи. Поскольку ещё не существовало музейного образования и музейных профессий, а музейные коллекции, архив и библиотека составляли единый комплекс, то хранителем его являлся библиотекарь. В организации многих музеев Петербурга принимала деятельное участие не только элита, но и представители государственной власти. Нельзя не заметить активную поддержку монарха при создании музеев: присутствует на открытиях, передаёт значительные дары, выделяет средства на содержание музеев.
Большинство музеев (53%) этого периода посвящены выдающимся деятелям науки, культуры и военного дела, а лишь 20% — правящей элите (Русский музей, музея императора Николая I, Музей имени великого князя Михаила Николаевича). Проведённый анализ позволяет выявить общую схему создания музеев Петербурга: появление и обсуждение мысли о музее, сбор экспонатов и создание коллекций, подборка помещения или земельного участка для строительства, согласование проекта с органами власти, подготовка нормативных документов (устав, положение), объявление об открытии музея.
Исследование общих направлений появления петербургских музеев выявило существенные недостатки в организации музейного дела. Во-первых, в столице не было единого органа, управляющего музеями или хотя бы координирующего их работу, каждый музей развивался в основном самостоятельно. Во-вторых, не существовало единой системы финансирования и законодательства, которое регламентировало бы деятельность музеев. В-третьих, несмотря на то, что работа петербургских музеев, их проблемы широко освещалась в печати, музей стал неотъемлемой частью культуры столицы, которая оказывала методическую помощь другим городам России, Петербург в этот период не смог собрать форум музейных специалистов. Всё это появится чуть-чуть позже: ценный опыт создания и функционирования музеев, научные разработки в этом направлении, квалифицированные кадры будут в полной мере использованы в следующем этапе развития музейного дела столицы, но уже в другой общественно-экономической формации.
Марина Викторовна Девейкис, cтудентка СПбГУ философского факультета кафедры музейного дела и охраны памятников
Примечания:
1 Копытова Г. К истории музеев Глинки и Рубинштейна в Петербургской консерватории // OPERA MUSICOLOGICA. — 2009. — №1. — С. 106.
2 Шевченко Ю. Л., Козовенко М. Н. Музей Н. И. Пирогова. — СПб., 2005. — С. 43.
3 Путеводитель по С.–Петербургу. — СПб., 1903. — С. 242.
4 Елёскина Л. В. Суворовский музей. 100 лет в истории России: 1904–2004. — СПб., 2007. — С. 8.
5 Временник Пушкинского дома. — СПб., 1913. — С. 5–6.